人生是一場充滿相遇的旅行，我們似乎是在充滿泡泡的海中游行，也像是在五彩斑斕的云朵上彈跳，它是令人輕松而又充滿著期待的，盡管在其中可能存在著跌倒或失落，但它仍是我們心中向往的人生旅程。作為一個個孤獨的個體，我們不一定會有家人或者其他伴侶的陪伴，在人生的旅程中也不免有些傷感存在。例如黎小軍和李翹，他們擁有著同樣的境遇，在香港過著并不是太好的生活，但兩個靈魂就那樣奇妙的相遇了，擁有了一段獨一無二的愛情經(jīng)歷。

這是一段細膩而被放大的情感，是長焦特寫鏡頭下的真實再現(xiàn)。

電影開頭,一段特寫的火車鏡頭持續(xù)流動呈現(xiàn)，跟隨著它我們走入的電影的世界。單調(diào)顏色下的鏡頭更顯純粹，也揭示了黎小軍初次到達香港的迷茫與無助。隨著手扶梯的上升，黎小軍進入了光亮的部分，象征了黎小軍未來在香港生活的不算太差。在鏡頭變?yōu)椴噬螅且欢螌栊≤姷慕芭臄z，由幾個鏡頭拼接而成，胸部以上的構圖充分展示了黎小軍對香港的好奇、期待與陌生感。而后多使用長焦鏡頭，背景虛化后強調(diào)人的面部表情，是對黎小軍和李翹之間情感聯(lián)絡的生動呈現(xiàn)。

這是一段從豐富到貧乏的內(nèi)心獨白，是人聲背景下的情感流露。

“親愛的小婷，我已經(jīng)平安到達......”出租車上的鏡頭擁有著這樣的人聲背景，它是黎小軍的內(nèi)心獨白，是對故事背景的交代——黎小軍有一個在無錫等著她的女朋友，并且他們非常相愛、思念著對方。這也是《甜蜜蜜》的獨特之處——這種方式不僅呈現(xiàn)了小軍想對小婷說的話，更是對影片發(fā)展背景進行了交代，以特殊的方式透露情節(jié)發(fā)展走向，避免了劇情的復雜。在整部影片中，直到后半部分的小婷來到香港，黎小軍的獨白都一直穿插在影片之中，由于小婷一直沒有出現(xiàn)，既表明了他們在兩個城市的事實，也為小婷這個人物設下了懸念和鋪墊。它有時在黎小軍與他人的對話中存在，高效率的豐富了文章內(nèi)容；有時單獨存在，例如在黎小軍和李翹關系發(fā)展到一定程度時，黎小軍的文字開始變得單調(diào)，甚至難以下筆，對信紙開頭“親愛的小婷”五個字和他揉紙團的特寫也著重表達了黎小軍內(nèi)心的迷茫與糾結。

這是一段音樂與音樂交織的樂章，是樂曲襯托下的

各種藝術形式中，音樂是最隱晦但是最能突出和烘托人物情感的一種。鄧麗君的《甜蜜蜜》是影片的重要推動力。當黎小軍第一次騎自行車帶著李翹，《甜蜜蜜》這首歌第一次想起，而全劇共響起了八次《甜蜜蜜》。作為華人樂壇無人不曉的音樂，充分體現(xiàn)了在這段自行車之旅中黎小軍和李翹的情感拉近了，即二人同作為“異鄉(xiāng)客”擁有了情感的第一次共鳴。鄧麗君的歌具有年代感，增加的影片的歷史縱深感，抓住了海峽兩岸人民的共通情感，用影像詮釋歌曲的意境。

這是一段重復蒙太奇的巧妙運動，是“緣分”二字的驚喜呈現(xiàn)。

影片開頭，黎小軍的第一次出場是他頭靠在另一個人的頭上睡覺的鏡頭，此時的他是被列車工作人員叫醒的，而后被他靠著的人離開，于是他被迫醒來，迷茫無助地開始了一段新的生活。在影片最后，重復蒙太奇的手法再一次呈現(xiàn)了片頭的鏡頭，只不過告訴了人們那個被他靠著的人就是李翹。原來這段緣分從那時就已經(jīng)開始了，不禁使觀眾也開始聯(lián)想于命運和緣分的巧妙。

《甜蜜蜜》，她的中文劇名是甜蜜的，但英文劇名《Almost a love story》,“幾乎是愛情”，給人的感覺是遺憾而失落的。黎小軍和李翹的感情在逐漸升溫，也許是在獨自拼搏的日子里找到了共同努力的伙伴，也許是經(jīng)過了一次分離，所以更珍惜重逢的日子......以愛情為基底，影片中大部分也是愛情的情節(jié)，但在他背后展現(xiàn)的是社會現(xiàn)實。一個廣州一個無錫，兩個大陸人在八十年代為了生活離開家鄉(xiāng)，選擇獨自在香港打拼，是社會邊緣的小人物對夢想的追求與拼搏，其中還包含著香港與中國整體的政治層面的關系，是對社會變革的以小見大的展現(xiàn)。

在不斷的相遇、相識、熟悉、分別中，我們體會著一次又一次新的感受。單就本片的主題來看，究竟由誰來定義愛情？它是難以定義和判斷的，是模糊而復雜的，愛情里亦有眾生相，但導演將社會現(xiàn)實全部碾碎，揉進了愛情，為我們呈現(xiàn)了一幅愛情的甜蜜畫卷，又時不時將我們拉回現(xiàn)實，讓人沉迷其中。