近期，香港TVB出品的電視劇《新聞女王》引爆網(wǎng)絡(luò)，憑借引人入勝的情節(jié)和反傳統(tǒng)的人物形象塑造脫穎而出，占據(jù)大眾視野。這部劇以星網(wǎng)新聞為背景，講述了職場上的爾虞我詐、明爭暗斗，以及女性在職場崛起的勵志故事。《新聞女王》深深打動觀眾的是劇中人物對自由與夢想的堅定追求，職場權(quán)斗與歧視的折射以及新聞行業(yè)追求的生態(tài)發(fā)展。
《新聞女王》大火的背后，是萬千職場人的隱痛
“《新聞女王》的臺詞是誰在寫啊”沖上熱搜榜，引發(fā)廣大網(wǎng)民熱議。《新聞女王》的主創(chuàng)團隊提到：為了拍好《新聞女王》，鐘澍佳和年輕的編劇們?nèi)ゲ稍L了新聞界里不同崗位的人，再從他們的故事中找靈感。“從人物里面映射生活是很重要的，他們用了很多時間，都做了很多的功課。”事實證明，他們的努力沒有白費。
劇中，無論是小人物還是大領(lǐng)導(dǎo)，他們都在努力地生存、努力地向上攀爬。無論是同級還是上下級之間，他們都既有算計也有互助。他們不是住著豪華房子、穿著名牌的“可憐兮兮”的打工人，而是將大量的時間奉獻給工作，不斷奔波的尋常人。這些真實細節(jié)精準命中各種職場生存之道，引起了互聯(lián)網(wǎng)諸多職場人的共鳴。
如果想在職場中做出一番業(yè)績，或只是希望能站穩(wěn)腳跟，除了要有出眾的工作能力，還要有明晰的職業(yè)理想以及成為“識時務(wù)者”的覺悟。這是《新聞女王》揭示的職場潛規(guī)則，也是唐芷瑤跌倒的地方。
在man姐和佐治搶人那一段劇情中，man姐一早算準唐芷瑤被佐治黨踢出來之后會不擇手段在SNK news求生這一點，借此誤導(dǎo)她從而達到自己的目的。就算唐芷瑤甘愿做一枚棋子，有些界踩不得這樣的道理拎不清，最終還是淪落為兩邊陣營權(quán)斗的犧牲品。這里或許是許多職場小白都有可能會犯的大忌。
而后，唐芷瑤嘗試過許多辦法留在電視部，甚至不惜犧牲色相找上佐治。但是佐治這種職場上的老狐貍不可能會拎不清，于是一語中的地點明：你連狗咬人的世界都想象不了，更何況這個人咬狗的世界，你不適合這里，還是找個男人嫁了吧。誠如此言，職場上的爾虞我詐唐芷瑤顯然承受不了。她最終的結(jié)局也十分現(xiàn)實，成為人才濟濟的星網(wǎng)絡(luò)里出局最快的那一個。
唐芷瑤代表的不是個人，而是職場中的大多數(shù)。《新聞女王》在給受眾帶來權(quán)力內(nèi)斗廝殺的爽感的同時也揭示了職場的殘酷。
觀其今日，職場人的壓力與焦慮遠不止于工作績效薪水高低的攀比與職位晉升等老生常談的話題，現(xiàn)代青年就業(yè)觀與年長一代“唯唯諾諾，任勞任怨”截然不同。年輕一代的職場人更加注重自我主體性及自我價值的實現(xiàn)，崇尚職場中的勞動力自主，追求工作中的高效能感等。而在如今內(nèi)卷化的工作環(huán)境中，職場人往往要承受更多工作責(zé)任之外的壓力，如“上尊下卑”的傳統(tǒng)思想壓制，強制加班，工作與生活難以平衡，積極參與工作的企業(yè)價值觀引導(dǎo)施壓，毫無提升性的工作重復(fù)引發(fā)自我價值否定等，隨之職業(yè)倦怠與焦慮恐慌成為職場群體性癥狀。
眾志之多疑，不如一心之獨絕也
“每一個畫面，每一個文字，都是經(jīng)過設(shè)計篩選出來的，所以再動聽的內(nèi)容，也要查證。不要只盯著那一個小畫面，外面有一個真實的世界，等著大家去探索。”在劇中，《新聞女王》揭示了每一則新聞出現(xiàn)的每一個畫面，每一個字，都是設(shè)計出來的，由傳媒工作者控制著切入點，由他們教觀眾怎么看。
在一場巴士失控側(cè)翻事故中，張家妍與許詩晴選擇了截然不同的采寫角度，誘導(dǎo)觀眾聚焦于新聞的特定面。張家妍沖在第一線，她堅守新聞報道原則——不拍傷者特寫，不顧危險抱著攝像機沖進仍在著火的巴士車中，搜集最新資料，傳遞真相；許詩晴則將鏡頭對準事故現(xiàn)場的小男孩，借此做秀，甚至無底線地拍攝遇難者遺體，并發(fā)布事發(fā)時車內(nèi)的錄像，以及遇難者家屬質(zhì)問司機的畫面，有意將事故矛頭指向司機。在這一事件中，我們看到了盡職盡責(zé)的新聞記者家妍和一心用輿論煽動觀眾同情心，制造黃色新聞的許詩晴。
在如今的自媒體時代，人人皆可能處于第一現(xiàn)場，有撰寫最新新聞的機會，網(wǎng)絡(luò)快速的更新迭代使得部分文字工作者為了抓流量、抓眼球而不惜制造謠言，炒作話題，煽動受眾情緒，惡意詆毀公眾人物，編造新聞事件，導(dǎo)致新聞喪失真實性和客觀性。
“新聞沒有社會效益，不過真相有。它可以為民請命，也可以揭人瘡疤，還可以幫人搭橋鋪路，懲惡揚善。”即使傳媒行業(yè)的經(jīng)過篩選設(shè)計本質(zhì)不會改變，但作為傳媒從業(yè)者，應(yīng)具備為不公發(fā)聲、為真相發(fā)聲的權(quán)力與承擔(dān)社會責(zé)任，引導(dǎo)輿論正向發(fā)展的能力。
你我作為每一位傳媒的受眾，也應(yīng)具有獨立思考的能力。后真相事件置于今日早已司空見慣，人們習(xí)慣于在互聯(lián)網(wǎng)新聞中釋放被壓制的極端情緒，夾雜著偏見轉(zhuǎn)發(fā)新聞而無視真相。但每個人都應(yīng)當學(xué)會掌控自己的思維，不為情緒化信息引導(dǎo)與煽動，不應(yīng)人云亦云，盲目選擇立場，不應(yīng)當只相信電子屏幕展現(xiàn)的一隅，應(yīng)當熱烈追求眼前的真實世界。
自能成羽翼，何必仰云梯
“瞬間或大或小，都是我們歷史的一部分，假如機遇來臨時，你措手不及那就只能抱怨。”在《新聞女王》中，我們看到了無數(shù)以大膽創(chuàng)新的精神追求職業(yè)理想，打開人生的“錦囊”的女性角色。與一眾“假事業(yè)，真戀愛”的所謂“職場劇”不同，女主文慧心的職業(yè)生涯里從來沒有所謂的“救世主”，而她以外的幾位女性角色，不論張家妍、劉艷還是許詩晴，也都沒有以男性或兩性感情作為精神支柱，而是真的為了各自的抱負而努力。
man姐一心希望能夠做好新聞，為此她不斷推進prime time的改革：提倡編采自主、增加深度剖析的專題、任人唯賢；man姐也不會沉溺于某一段情感當中，或許對她而言這些早就成為生活中的調(diào)味品。家妍極力渴望發(fā)揮自己的實力，跑新聞、做節(jié)目兩手抓，在工作與婚姻的選擇中，她義無反顧地選擇了前者，甚至都來不及聽完男友的求婚誓言，就一心奔赴新聞現(xiàn)場，她無心權(quán)力爭奪，只想與真相接觸，為此甚至可以與man姐合作追求共贏。
每一個人物背負著自己賦予的使命，用最大的熱情與堅韌掌控自己的人生，她們投入了百分百的職業(yè)熱情，但不免被卷入權(quán)斗或被處處掣肘碰壁的命運。她們與命運的搏斗，對屬于自己權(quán)力的奮力爭取只為自我價值的實現(xiàn)與社會束縛的對抗，讓觀眾熱血澎湃，為每一個在崗位奮斗的你我注入一劑追夢強心劑。
從“脫不下長衫的孔乙己”到從中學(xué)到大學(xué)以上學(xué)歷青年一代大面積的焦慮與迷茫，再到多樣化提升包容度與認同度的職業(yè)選擇的趨勢發(fā)展。每個人似乎經(jīng)歷了從對理想滿懷期待再到經(jīng)歷現(xiàn)實打擊陷入迷茫，從而對未來的不確定性的焦慮與恐懼感加強的過程，許多人對人生的何去何從呈消極的問號態(tài)度。與其說人生是曠野，對于年輕一代的大多數(shù)人而言更準確的是山谷，是迷霧重重的森林，是湍急的被裹挾向前的河流，是迷茫和疲倦交織的前路。
在面臨內(nèi)卷化焦慮化的職場，被多元爆炸信源裹挾的年輕一代，或許自我價值追求的更好心態(tài)，是如《新聞女王》結(jié)尾所言：“很多人永遠都搶著同一杯水，卻從來沒有回頭看過，其實身后是一片汪洋大海。”用熱忱支撐并掌控自己的人生，在新時代大潮中保持獨立且清醒，不斷探索，做更好的自己，這是《新聞女王》所要表達的內(nèi)核。
