“驚夢”一折被譽為《牡丹亭》全書中最靚麗的一顆明珠，得此頭銜，在我看來有三方面的原因：一、劇情達到高潮，杜麗娘與柳夢梅在夢中初次相遇，為后續情節奠定最初的基礎；二、唱詞真切優美，文字運用錦上添花；三、傳遞出“情”的主體，杜麗娘打破封建束縛酣然入夢尋找真愛。在此，我對我所理解的這一折做文字特點與文學體驗的讀后分析。

文字特點可以分為四點來談。其一，善引用典故及詩句。例如[烏夜啼]中旦的唱詞：“剪不斷，理還亂，悶無端”與【好姐姐】中的“荼蘼外煙絲醉軟”句，分別由南唐后主李煜《烏夜啼》和宋王琪《春暮游小院》兩詩詞化來。且這引用也不是單純的照抄照搬，其中融匯了劇中角色的感情，可見湯顯祖文字功底的深厚和他擅長借他人作品為自己服務的能力；文字特點其二，一語雙關。【步步嬌】的第一句“裊晴絲吹來閑庭院”中的“晴絲”，實指蟲類所吐的絲縷在空中飄蕩，虛指情思在心中搖蕩。“絲”諧音“思”，頗有玩味文字的情趣；文字特點其三，所描寫的形象具體生動，細節描寫入微。如【綿搭絮】中描寫杜麗娘被母親喚醒后無法入眠，內心焦急且煩悶憂傷的畫面“潑新鮮，冷汗黏煎。閃的俺心悠步亸，意軟鬟偏。不爭多費盡神情，坐起誰忺”，用動作描寫刻畫出杜麗娘的煎熬之像，能夠引起讀著的情感共鳴。文字特點其四，善用樂景襯托哀情。這應該是整折戲份的核心手法。游園見滿色春光，不由生發閨怨之情。美好的事物再鮮活美麗，就越烘托出自身的黯淡無光。人總是關注自己的，有滿園春色又與我何干？只顯得我凄涼罷了。整個一折看下來，沒有觀眾會在意戲中春色究竟有多好，只有人們為杜麗娘的寂寞空虛而哀嘆傷心。

要評曲中絕唱，【皂羅袍】“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”算得上名。南朝謝靈運曾寫：“天下良辰、美景、賞心、樂事，四者難并”。良辰美景非人為所能干預，仰賴天公，天公卻世事無常；賞心樂事可在人為，人卻也不能做到萬般隨心意。何況四者共同出現呢？唯有在夢中，在杜麗娘的夢中，轉過芍藥欄前，緊靠著湖山石邊，她與千盼萬盼的情郎共成云雨之歡，良辰美景才得以與賞心樂事相逢。有這一夢，我便不難理解為何她會因此癡墜成疾，殤于中秋了。

我大致把這一部分的情節細分為三個小段：游園、入夢、憶夢。給我感觸最深的是第三小段憶夢部分，從柳夢梅下場，杜麗娘驚醒低叫秀才開始，到下場詩之前。這一段對杜麗娘來說是痛苦難耐的，對觀眾來說也是一同揪心，急切盼望有下文的時刻。除去杜麗娘的坐立不安之外，我還看出了老母對孩子隱晦的愛。“宛轉隨兒女，辛勤做老娘”一句，道出老母對女兒違反倫理的春情放縱悄然無視，“且自由她”的態度。作為被封建倫理束縛到老的人，老母何嘗不懂女兒的辛酸？但她唯一能做的，也只有視而不見了。這又是一種莫大的悲哀！

驚夢一折中，我體會到了湯顯祖高超的劇作能力，以及他傳遞情至說的端倪。在他筆下，在杜麗娘的夢中，我有幸體驗了一回良辰美景與賞心樂事的齊聚。